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Por Alejandra Rodríguez "Esto no es tango" escuchó Piazzolla cuando su provocador bandoneón hacía vibrar al mundo. Unas cuantas décadas atrás, el rechazo local se había hecho notar en los elegantes salones porteños que sólo abrazaron la milonga tras su triunfo en París. No le faltaron detractores a Gardel, a Troilo ni a Pugliese. Fiel a su origen orillero, en toda nueva vuelta de tuerca que cada época le da, el tango vive y parece continuar su interminable evolución en este siglo XXI "problemático y febril". ¿El tango electrónico es el futuro del
2x4?, le preguntó esta cronista a Carlos
Libedinsky, Dos o tres veces en la semana, se lo puede encontrar en las pistas de La Catedral, el Parakultural o La Glorieta de Belgrano, “y en verano, en La Calesita”, milonga al aire libre de Nuñez. Descubrió la danza al concluir la década del 90, durante una gira en Lisboa. La música del 2x4 le había llegado a los 30 años, cuando la madrugada lo encontró cantando tangos en una guitarreada entre amigos. El mismo Libedinsky que se conmueve bailando temas de Pugliese y escucha a Tom Waits, Björk y Massive Attack, buscó una forma de darle "contemporaneidad" a la música milonguera. "Hubo un momento en que necesitaba algo que me conectara más con el 2000. Y no estaba solo. Otra gente que baila también necesita una nueva música; algo más corporal", así explica el origen de su disco, "un abrazo profundo entre el tango y la atmósfera musical electrónica de nuestro tiempo".
Los guía la consigna de respetar las formas originales de los temas a los que agregan batería electrónica, sintetizadores y efectos, con el fin de "modernizar los instrumentos y sacarle lo tedioso y dark (sic) que tiene el tango para hacerlo más pop y alegre", explica Leo, que piensa en un próximo disco -"para 2005"-, con tangos tradicionales y bailables en las milongas. Papá Lavié le pone voz a un Invierno Porteño con sones electrónicos, y el hijo define que el tango tecno o dance es "la actualización a 2004 de la música ciudadana". 
"Yo no viví el tango, ni conozco la humedad, voy al boliche y no espero
bailar tango, sí expresarme como músico", dice Juan Manuel Aguirre (27),
productor de música electrónica y electroacústica. A su lado, sorprende
ver a Julia Peralta, con sus apenas 21 años, poniéndole el cuerpo al
fuelle. Ella llegó al tango luego de años de piano, cuando la fascinó el
bandoneón. Por su parte, Martín Delgado (29) despliega en las cuerdas su
bagaje de conservatorio de música, banda de rock y cierta incursión
jazzera. Delgado confiesa que cuando comenzaron su experimentación musical no conocían las bandas que se hicieron célebres en el rubro, como Gotan Project y BajoFondo; "los escuché cuando ya tenía compuestos algunos temas". Afirma que cada grupo marca su diferencia a la hora de "plantear la incorporación de otros elementos instrumentales al tango, como sucedió con el jazz", sólo que al comparar ambas fusiones reconoce que este último ofreció menos resistencia a la mezcla. Si se trata o no de una corriente que crecerá lo dirá el tiempo. Según Aguirre, "aparece una camada, se presenta una movida que marca un comienzo, pero después habrá una decantación y perdurará quién fue sincero consigo mismo". Gotan Project se inició en 1999 por iniciativa del
La historia de Daniel Almada y Martín Iannaccone comenzó en Buenos Aires, cuando en 1987 formaron un dúo de música fusión que trabajaba sobre la fórmula "percusión electrónica-bajo-programación sonora". Pero pasaron 15 años hasta que el dúo se reencontrara -vía correo electrónico (Almada vive en Suiza desde 1990)- y comenzaran a pergeñar las primeras notas de temas como Pararrango, que dieron origen al álbum Tango crash, en el que mezclaron las tendencias musicales de hoy con las raíces del 2x4. Una versión electrónica de El Choclo, la voz de Perón colándose en algún tema y composiciones propias forman parte del disco que nació hacia finales de 2002 y hoy se muestra en shows en vivo por toda Europa. Electronic Tango: from the arrabal to the chill
out
Controversial from its beginnings, tango mixes
with machines and gives birth to a polemic 2x4 techno sound
By Alejandra
Rodríguez Bandoneon player Rodolfo Mederos, "This is not Tango", Piazzolla used to hear this phrase when his provocative bandoneon made the world vibrate. Some decades behind, the local repulse had been noted at the most elegant ballrooms in Buenos Aires, where milonga was only accepted after its success in Paris. Gardel, Troilo and Pugliese also had detractors. Loyal to its unorthodox origin, at every new turn, tango lives and seems to continue its endless evolution in this "problematic and feverish" 21st. century. Some of the new recordings which relate tango and techno sounds are:
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guitarrista, cantante y compositor que en septiembre último
grabó el CD Narcotango. Para este músico de 42 años aficionado a
la milonga, su música "es sin duda de Buenos Aires, con el condimento
cosmopolita de la electrónica", algo que considera muy saludable. "Una
expresión cultural que se paraliza y queda sólo como tradición corre el
riesgo de morir", sentencia. 
"Fuimos los primeros", afirma Leo
Satragno, de Ultratango, cuando recuerda que junto con su
hermano Gastón, compusieron el tema tecno con alma de bandoneón, Rosa
porteña, en 1994. Fue parte de uno de los tantos discos de El
Signo, dúo de música electrónica nacido hace18 años. "Lo llevamos
a las discográficas y nos decían 'esto no va a andar'; hasta que llegó
Gotan Project con sus ventas en Europa y se abrió el juego", cuenta el
hijo de la conductora Pinky y el cantor de tangos,
Raúl Lavié. El dúo, que convocó multitudes en las
discotecas y en las raves (en Palermo juntaron 160.000 personas), decidió
formar un quinteto de tango sin renunciar a las máquinas. Michelángelo
70 es uno de los hallazgos del disco Astornautas, dedicado
en un cincuenta por ciento a temas de Piazzolla, el primero del quinteto
que se completa con Sami Abadi (violín), Julio Pérez (bandoneón) y Braulio
D'Aguirre (percusión) -en el disco se suman el bandoneonísta Mariano Cigna
y la voz de Lavié-. Pero en 2001, los Satragno habían editado un compilado
de sus versiones tangueras que tuvo una insólita repercusión en la
FM 2x4. 
francés Philippe Cohen Solal y el
argentino residente en París, Eduardo Makaroff. Poco después, se unió el
suizo Christoph H Muller y el selloYa Basta!, de Solal,
editó la primera grabación del grupo en febrero de 2000, Vuelvo al
Sur/ El Capitalismo Foráneo. Pero fue el primer álbum, La
revancha del Tango, al vender 750.000 copias en Europa -en octubre de
2001-, el que llevó al terceto de tango electrónico a los grandes
escenarios del Viejo Continente, con un show que incluye performances en
video y la contrastante armonía proveniente de instrumentos acústicos y
máquinas.
